Per molto tempo la maternità è stata un tema poco affrontato nel mondo dell’arte. Come ricorda Andi Gáldi Vinkó, le sue figure femminili di riferimento spesso ammettevano apertamente di aver privilegiato la carriera alla famiglia; alcune magari erano anche madri, ma non parlavano mai delle loro insicurezze e delle loro difficoltà. Quando si è accorta di essere incinta, Andi Gáldi Vinkó non aveva idea di cosa l’attendesse, quanto fosse caotica, dura, imprevedibile e ingestibile la vita da madre rispetto alle immagini suggerite dagli uomini in film, fotografie e dipinti. Se prima era un’artista emergente, sempre in giro per fiere d’arte e vernissage, adesso che ha due bambini lavora con i minuti contati, sperando di inserire nel curriculum gli anni dedicati alla cura dei figli, senza vergogna o sensi di colpa. Questo work in progress – destinato a restare per sempre un work in progress – mette in discussione identità, tempo e ricordi. Come può essere così solitaria un’esperienza universale come la maternità? Cosa succede ai nostri corpi, ai nostri ormoni, ai nostri pensieri, alle nostre amicizie, ai nostri amori? E le carriere, le case, i piatti sporchi, i vestiti da lavare, i desideri sessuali? Che fine hanno fatto la libertà, le docce, le ore di sonno? La risposta è una rivendicazione faticosa del proprio duplice ruolo: «Mi piace essere madre. Mi piaceva anche essere un’artista».

For a very long time motherhood was considered somewhat taboo in the art world. As Andi Gáldi Vinkó reveals, female role models she admired openly talked about their choice of career over family – some might have had children but never talked about their insecurities or sacrifices. When she realised she was pregnant, she had no idea what awaited her. How messy and how raw, how unpredictable and how out of control motherhood really was compared to the images she had in her mind from films, photos, paintings done by men. Then she was an emerging artist, traveling around and going to art fairs and exhibition openings. Now she is a mother of two working on borrowed time hoping the years she’s spent mothering can be written into her CV without guilt or shame. This work in progress, which will always be a work in progress, questions identity, time and remembering. How can something so universal as motherhood be so lonely? What about our bodies, our hormones, our thoughts, our friends, our loves? Our careers, our homes, our dishes, our laundry, our sexual desires? What happened to our freedom, our showers, our sleeping hours? The answer is a hard-won assertion of the artist’s dual role: “I love being a mother. I also loved being an artist.”